Carla, Accardi. Composizione.

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Acquaforte e acquatinta eseguita negli anni ‘90. Dimensioni 75 cm x 55 cm. Firma a matita dell’ Artista nell’ angolo inferiore destro e numerazione in quello sinistro 65/80. Timbro a secco dell’ editore Rubinart di Roma. Esemplare dalla fresca e chiara inchiostratura in ottimo stato di conservazione. Incorniciata.

L’ Artista fu tra le figure più originali dell'arte del secondo dopoguerra italiano e nel 1947 con Consagra, Dorazio, Guerrini, Perilli, Sanfilippo, sposato nel 1949, e Turcato, fondò il Gruppo Forma 1 di ispirazione formalista e marxista, contribuendo all’ affermazione dell’ astrattismo in Italia, fu anche una delle prime donne a dedicarvisi. Per poi proseguire sia lavorando da sola che saltuariamente con il gruppo MAC. La sua ricerca artistica si basa su due cardini principali, da un lato l’astrattismo inteso come riduzione all’essenziale delle forme e dei segni, eliminando qualsiasi significato simbolico o allegorico della composizione, dall’altro lato l’impegno nel dimostrare che le artiste donne non dovevano per forza produrre un’arte delicata nei temi e nelle cromie per via del loro genere, al contrario dovevano essere libere di rappresentare dei messaggi forti, al pari dei colleghi uomini. La sua arte procede nella direzione dell'automatismo segnico fino all'inizio degli anni Sessanta. Nel 1965  l' artista abbandonò le tempere a favore di vernici colorate e fluorescenti da applicare su supporti plastici trasparenti, uscendo dalla dimensione del quadro e coinvolgendo lo spazio, con un atteggiamento che sarà importante per gli artisti dell' Arte Povera. Negli anni Settanta tornò agli schemi geometrici reiterati su grandi tele chiamate Lenzuoli che saranno presentati alla Galleria Editalia di Roma nel 1974. Le esperienze degli anni Settanta continueranno ad essere approfondite in una serie di installazioni fino al recupero di una dimensione più tradizionale negli anni Ottanta. Carla Accardi fu invitata alla Biennale di Venezia del 1976, a quella del 1978 e a numerose personali e collettive, partecipando a mostre retrospettive del gruppo Forma 1 e dell'avanguardia italiana degli anni Cinquanta. Espone alla Biennale di Venezia del 1988 ed è presente nelle principali rassegne storiche dell'arte italiana del nostro secolo in Italia e all’ estero.

Emilio, Scanavino. (Genova, 1922 – Milano, 1986). Acquaforte e acquatinta su carta pesante. Anni '70.

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Bruno, Munari (Milano, 1907 – Milano, 1998). Negativo-Positivo. Litografia originale a colori. Anni ’70.

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Jean-Adolphe, Moutier e Giuseppe, Castellini. Piazza delle Erbe in Torino. Place aux Herbes à Turin. 1817.

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Horace, Van Cleenput e Angelo, Biasioli. Veduta dell’ Entrata di Torino per Porta Nuova. Vue de l’ Entre de Turin par la Porte Neuve. 1817.

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Lucio, Diodati. (Popoli, 1955). “Mi fai impazzire”.

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Massimo, Campigli. pseudonimo di Max Ihlenfeld (Berlino, 1895 – Saint Tropez, 1970). “Figura”. 1952.

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Giancarlo, Bargoni, (Genova, 1936). 3+3 1936. Calcografia estroflessa con applicazioni a collage. 1967. Esemplare unico.

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Michelangelo, Pistoletto. Christopher, Marlowe. Ero e Leandro. Milano, Edizioni Rizzardi, 1990.

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(Adalberto Libera e Mario De Renzi). Mostra della Rivoluzione Fascista, 1932.

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Alexander, Calder. “Moon and star”. 1970.

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Joan, MIRO’ (Barcelona, 1893 – Palma di Maiorca, 1983). Litografia originale a 4 colori. 1970.

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Gualtiero, Nativi. “Studio”.

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Joan, MIRO’ (Barcelona, 1893 – Palma di Maiorca, 1983). Litografia originale a 4 colori. 1971.

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Valerio, Adami. (Bologna, 1835). Litografia originale a 4 colori. 1974.

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Valerio, Adami. (Bologna, 1835). Litografia originale a 4 colori. 1976.

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Valerio, Adami. (Bologna, 1835). Litografia originale a 4 colori. 1976.

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Alexandre Frédéric Jacques, de MASSON Marquis de PEZAY. Zelis au bain, poeme en quatre chants. A Geneve, [1763].

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Winfred, Gaul (Düsseldorf, 1948 – Düsseldorf, 2003). Serigrafia a colori su alluminio. Anni ’60.

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Esopo. David Fransz, Van Hoostraten (Hoogstratanus). Fabularum Aesopiarum Libri V. Notis illustravit in usum serenissimi principis Nassauii […]. Amstelaedami, Ex Typographia Francisci Halmae, 1701.

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Joan, Miro (1893-1983). "Tres llibres", 1972.

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Roberto, Barni. Acquaforte e acquatinta. 1980.

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Stephen, Gooden. Edwar, Fitzgerald. Rubaiyat of Omar Khayyam. London, George G. Harrap, 1940. Autografato.

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Andy, Warhol (1928-1987). "Signed Lira". (Venduto).

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Christoph Martin, Keller (Cellarius). Christophorus, Cellarius. Regiones Italiae ex Augusti Caesaris divisione. Leipzig, Ioh. Friderici Gleditschii, 1701.

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Richard, MÜLLER. Marabu and the mask.

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Gabriele, FAERNO. Fabulae centum ex antiquis auctoribus delectae.

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Govert, Bidloo. Komste van zyne majesteit Willem III. Koning van Groot Britanje, enz. in Holland; ofte omstandelyke beschryving van alles, het welke op des zelfs komste en geduurende zyn verblyf. In's Graavenhaage, By Arnoud Leers, 1691.

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Andy, Warhol (1928-1987). "Dollar 1". (Venduto).

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Bartolomeo, Pinelli. Ballo dell’ Orso. Raccolta di cinquanta costumi pittoreschi di Roma. In Roma, presso Lorenzo Lazzari alle Convertite, [1809 ca.].

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Andrea Di Gregorio. Il Rotolo della Vita.

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Lucio, Fontana. Museumjournaal (Museumjournal) series 9 No. 5/6, 1964. Otterlo, Stichting Kunstpublicaties, April 1964.

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Catholische Bibel, Das ist die ganze Heilige Schrift alten und neuen Testaments, Nach der uralten gemeinen Lateinischen, und von der Heil. Nürnberg, Fleischmann, 1763.

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Giuseppe, Magagnoli (Maga). "Americano Bianco Soc. An. Bianchi & C. Bra-Torino". 1930 ca..

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Bengt, Lindström. Red and Yellow Man.

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Jany, Desmedt. “Composition”. 1929.

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Mario Schifano. "David dal basso".

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Gabriel, Godard. "Rencontre dans la forêt fauve".

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Pierre, Restany. Cesar. “Mains et merveilles”. Paris, Editions de la difference, 1988. Con un disegno originale dell’ artista.

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Ennio, Finzi. “Tensione di Luce”.

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Gaio Giulio, Fedro. (Pieter Burman). Fabularum Aesopiarum libri quinque. Cum novo commentario Petri Burmanni. Leidae, Apud Samuelem Luchtmans, 1727.

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Michel, Cote. Les voix d’ errance graphies et dessins de l’ auteur. Saint-Lambert, Editions du Noiroit, 1990.

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Bartolomeo, Pinelli. Le Mozzatore ritornando dopo la vendemmia in Roma. Raccolta di cinquanta costumi pittoreschi di Roma. In Roma, presso Lorenzo Lazzari alle Convertite, [1809 ca.].

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Francesco, Marzioli. Precetti militari consacrati al nome dell’ altezza serenissima di Ferdinando Maria Duca dell’ una e dell’ altra Baviera e del superiore Palatinato elettore del Sacro Romani Impero. In Bologna, Per l’ erede di D. Barbieri, 1670.

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Vincenzo, Ferrari. "Tra" Oggetto animato. Milano, Finarte, 1981.

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Bartolomeo, Pinelli. Il Casotto dei Burattini – in Roma. Raccolta di cinquanta costumi pittoreschi di Roma. In Roma, presso Lorenzo Lazzari alle Convertite, [1809 ca.].

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Bartolomeo, Pinelli. Baccanale di Roma in Testaccio. Raccolta di cinquanta costumi pittoreschi di Roma. In Roma, presso Lorenzo Lazzari alle Convertite, [1809 ca.].

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Luigi, VERONESI. Composizione geometrica.

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Torino. Piazza Castello. Incisione originale all' acquaforte.. Bassano, Remondini, 1770.

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Giulio Cesare, Croce. Adriano, Banchieri. Bertoldo con Bertoldino e Cacasenno in ottava rima. Aggiuntavi una Traduzione in lingua bolognese. Bologna, per Lelio dalla Volpe, 1740-1741.

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Filippo de Pisis (1896-1956). “Natura morta”.

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Alexander, Calder. “Essai sur moi-meme I”.

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Alexander, Calder. “Essai sur moi-meme II”.

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Adalbert, Von Chamisso. Giuseppe Antonio, Borghese. L' Uomo senz' ombra storia meravigliosa di Pietro Schlemihl. Versione di G.A. Borghese. Milano, Guido Modiano editore, 1928.

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